+ شما در فيلم‌نامه ملزم نيستيد همه‌ی پس‌زمينه‌های وجوه شخصيت را تعريف کنيد. اما به عنوان نويسنده ملزم هستيد به همه‌ی وجوه شخصيت آگاه باشيد. يعنی خودتان بايد اطلاعات صد در صدی داشته باشيد، اما ممکن است فقط ده درصد آن را آشکار کنيد.

+ اگر من به عنوان خالق، شخصيت الی را برای تماشاگر باز می‌کردم، چون اطلاعات تماشاگر بيش‌تر از آدم‌های توی فيلم بود، بنابراين استدلال آن‌ها را نمی‌پذيرفت. مجبور بودم دانسته‌های آن‌ها و تماشاگر از الی يک اندازه باشد که هر کس استدلالی می‌کند، تماشاگر هم فکر کند شايد اين استدلال درست باشد.

+ امساک باعث می‌شود تماشاگر از کشف خودش لذت ببرد. اگر به تماشاگر اعتماد کنيم، تماشاگر اين را درک می‌کند.
- من يک سلام لاله‌ی شخصی اين وسط بگويم هم -

+ بحث فيلم‌نامه از نظر تماتيک نقد ارزش‌گزاری در جامعه است. اين‌که آيا ما می‌توانيم به راحتی در مورد آدم‌ها قضاوت کنيم يا نه؟ وقتی به دليل حضور در يک موقعيت، نظرمان با نظر يک ساعت قبل فرق می‌کند، تا چه ميزان ارزش‌گزاری کار درستی است؟ فيلم به روشنی می‌گويد موقعيت بيش از آدم‌ها اهميت دارد.

گفت‌وگو با اصغر فرهادی -- ماه‌نامه‌ی فيلم‌نگار

Archive:
March 2006  April 2006  May 2006  June 2006  July 2006  August 2006  September 2006  October 2006  November 2006  December 2006  January 2007  February 2007  March 2007  April 2007  May 2007  June 2007  July 2007  August 2007  September 2007  October 2007  November 2007  December 2007  January 2008  February 2008  March 2008  April 2008  May 2008  June 2008  July 2008  August 2008  September 2008  October 2008  November 2008  December 2008  January 2009  February 2009  March 2009  April 2009  May 2009  June 2009  July 2009  August 2009  September 2009  October 2009  November 2009  December 2009  January 2010  February 2010  March 2010  April 2010  May 2010  June 2010  July 2010  August 2010  September 2010  October 2010  November 2010  December 2010  January 2011  February 2011  March 2011  April 2011  May 2011  June 2011  July 2011  August 2011  September 2011  October 2011  November 2011  December 2011  January 2012  February 2012  March 2012